Fotografer Lanskap Menemukan Proyek Kolonial di Australia – Sejarah kolonial dipenuhi dengan komoditas. Dari awal 1800-an, wol menghasilkan kekayaan luar biasa bagi penghuni liar dan penggembala dan investasi besar di koloni Australia.
Pada tahun 1850-an, emas memotivasi puluhan ribu orang untuk bekerja di bumi atau melayani penggalian. Batubara, tembaga, timah, gandum, jelai, dan kapas semuanya dianggap penting pada waktu yang berbeda. hari88
Di katedral-katedral besar representasi diri kolonial akhir abad ke-19, Pameran Internasional, setiap pengunjung akan segera memperhatikan cara New South Wales, Victoria, dan Tasmania berusaha mengidentifikasi dengan komoditas yang diproduksi di tempat-tempat ini.
Dalam sebuah foto dari tahun 1879, Departemen Pertambangan NSW mengisi bagian gedung pamerannya, Garden Palace, dengan batangan emas, bijih perak, dan sampel timah. Di balkon di atas adalah bagian batubara dan peta geologi.
Berjalan melalui pajangan ini, pengunjung juga akan melihat dinding foto lanskap, yang mencerminkan logika ekstraktif kolonialisme pemukim itu sendiri, bekerja untuk menyatukan semua bahan mentah ini dalam visi alam yang melimpah.
Fotografer menangkap gambar pemukiman yang sedang berkembang, pemandangan yang tampak kosong, dan panorama kota-kota kolonial yang baru muncul.
Meningkatnya popularitas foto-foto ini selama dekade terakhir abad ke-19 menunjukkan ekspansi kolonial tidak hanya dihasilkan oleh pencarian bahan mentah untuk diekstraksi dan dieksploitasi. Australia Kolonial juga merupakan produk visi dan citra: secara harfiah dikembangkan melalui bahan kimia, kaca, dan cahaya.
Saya telah mempelajari lebih dari 2000 foto lanskap awal, yang diambil oleh enam fotografer pemukim antara tahun 1850-an dan 1930-an. Mereka menunjukkan bagaimana penjajahan dilakukan kembali dalam imajinasi tempat, bukan hanya melalui perpindahan orang dari satu tempat ke tempat lain, campuran Lockean antara tenaga kerja dan bumi, atau pemindahan perbuatan.
Visi alam memungkinkan untuk jenis investasi yang berbeda di bumi kolonial. Mereka terbayar dalam perasaan memiliki bahkan bagi mereka yang tidak pernah berubah menjadi tanah. Foto-foto ini mengungkapkan, seperti yang ditekankan oleh sejarawan lingkungan Amerika William Cronon, bahwa alam itu sendiri adalah artefak manusia yang sangat mendalam.
Di koloni pemukim, fotografi lanskap membingkai alam sebagai indah, tersedia dan kosong. Di Victoria dan Tasmania khususnya, fotografi lanskap berkembang pesat. Dan meskipun mode fotografi ini bukan antipodean yang unik mode ini dipelopori, kemudian disempurnakan di Amerika Barat oleh fotografer seperti Carleton Watkins dan Eadweard Muybridge mode ini memiliki pembelian yang luar biasa di koloni Australia.
Sulap fotografis
Tokoh-tokoh seperti Nicholas Caire, John Lindt, dan John Beattie mengambil kamera untuk mendorong para pemukim agar merasa betah di lingkungan Australia. Perspektif ini menyamarkan kepemilikan leluhur dan kehadiran berkelanjutan orang-orang First Nations, mengubah tanah air mereka menjadi hutan belantara melalui sulap fotografi.
Contoh terbaik dari ini adalah di Victoria, di mana Caire dan Lindt mulai membingkai bentangan semak antara Healesville dan Narbethong sebagai semacam tempat peristirahatan hutan belantara dari akhir tahun 1870-an.
Caire, lahir di Guernsey pada tahun 1837, datang ke pekerjaan kolaboratif ini melalui Australia Selatan, hutan Gippsland dan Goldfields. Lindt, yang berasal dari Frankfurt, baru saja selesai memotret orang Bundjalung dan Gumbaynggir di sepanjang Sungai Clarence di utara NSW.
Sekitar tahun 1878 Caire menangkap Fairy Scene at the Landslip, Blacks’ Spur, yang dengan cepat menjadi salah satu fotonya yang paling populer.
Di dalamnya, Caire berfokus pada rawa pohon pakis yang berkerumun di sisi selokan. Menulis pada tahun 1904, Caire dan Lindt membual tentang keliaran kantong Hutan Besar ini , zaman kuno pepohonan, dan pengasingan Fernshaw yang “menyegarkan”. Lindt menulis bahwa daya pikat tempat-tempat seperti ini kembali ke kapasitas mereka untuk “membawa Anda kembali ke waktu pagi”.
Sifat kosong Pegunungan Yarra bergantung pada pemindahan dan penahanan orang-orang Woiwurrung, Bunurong, dan Taungurong di misi Coranderrk. Terletak hanya beberapa kilometer dari hutan “menyegarkan” Lindt dan Caire, Coranderrk membantu para fotografer membuat partisi antara lingkungan dan pemilik leluhurnya.
Misi menjadi situs pelengkap yang menarik. Ketika mempromosikan fitur alam Yarra Ranges, Lindt dan Caire menulis tentang Coranderrk sebagai tempat di mana wisatawan dapat meniru antropolog, sama seperti mereka meniru ahli geografi atau penjelajah saat berjalan melalui sylvan glades atau menatap abu gunung raksasa.
Pada waktu yang hampir bersamaan Caire dan Lindt mengembangkan visi mereka tentang alam di Yarra Ranges, fotografer Fred Kruger mengambil bidikan kehidupan yang berpengaruh di reservasi . Salah satu tantangan utama bagi calon fotografer lanskap di tahun 1870-an dan 1880-an adalah menghadapi kehadiran orang Aborigin di lanskap yang menjadi dambaan karena keindahan alam mereka.
Caire dan Lindt mengambil tradisi fotografi yang sudah mapan di Coranderrk, menggabungkannya dengan minat baru pada hutan belantara, menyeimbangkan kontradiksi yang tampak antara kehadiran dan ketidakhadiran Pribumi.
Tasmania yang agung
Di Tasmania juga, fotografer mulai membangun tradisi hutan belantara yang serupa dari tahun 1870-an. Beremigrasi dari Skotlandia pada tahun 1878, John Beattie, yang disebut sebagai “pangeran fotografer lanskap di Australasia”, menetap bersama keluarganya di New Norfolk, sekitar 30 kilometer ke atas lembah Derwent dari Hobart.
Ini adalah lokasi yang sempurna untuk fotografer pemula, dan Beattie membuat gambar yang menarik dari sungai dan taman hop di tahun 1890-an, tetapi interior pulau menawarkan tatanan keindahan yang berbeda.
Pada tahun 1879 Beattie mulai melakukan ekspedisi ke semak-semak di sekitar lembah, ke dataran tinggi tengah, dan akhirnya sampai ke Danau St. Clair yang terpencil. Pada tahun 1882 ia bergabung dengan studio fotografi Anson Brothers dan dengan cepat menjadi artis terpenting mereka.
Gambar Anson Brothers dari tahun 1887 kemungkinan besar adalah karya Beattie, yang menunjukkan stan pakis di Jalan Huon. Namun, tidak seperti bidikan Caire, gambar ini mencakup sekelompok pemukim yang menikmati jenis perendaman di alam yang dirancang untuk dibangkitkan oleh foto-foto ini.
Banyak foto Beattie yang sangat Romantis. Antara tahun 1896 dan 1906 ia melakukan presentasi reguler di Hobart dan Launceston berdasarkan fitur liar lanskap Tasmania, mengembangkan estetika hutan belantara yang tinggi dalam pertunjukan lentera ajaibnya.